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中老年女装文化现象的三个层次

  中老年女装作为一种综合性很强的文化现象时时在向人们传递着当时的政治、经济、宗教、历史、哲学、艺术、审美等方面的信息,它同时具有物质文化、精神文化、社会文化三个层面的特征。

     首先,中老年服装文化的发展基于人类在自然界的生存力和创造力,基于人类创造的适合人类自身需要的人工与自然的物质环境,这些奠定了服装文化发展的基础,属于物质文化的范畴。换言之,一个时期的物质生活水平与同时期的服装文化的繁荣和衰落关系密切,

  其次,中老年女装文化的核心是精神文化,包括哲学观念、宗教文化、伦理道德观、审美艺术观、民族和民俗文化等诸多方面的内容,这些不同学科门类表现出人类精神世界的意识互相交融和影响,从各自不同的层次和角度影响着服装的审美理念和价值观。可以说,服装文化精神领域的内容是证明“人类人文文化的活字典”:中国古代传统中老年女装的“宽衣博袖”是中国传统文化尤其是传统哲学、美学在服装文化中的具体表现;同样,西方在19世纪中叶到20世纪上半叶,影响当时中老年服装艺术网格变迁的运动就有“工艺美术运动”、“新艺术运动”、“装饰艺术运动”、“现代主义艺术运动”等,每一次艺术运动都会带来服装风格和形态的变革,也引导了整个社会时尚与审美倾向的变化。

     第三,联结物质文化和精神文化的纽带是社会文化,众所周知,中老年女装是生活中最常见的社会现象,具有重要的社会功能,封建社会等级森严的服装形制、色彩制度就是封建统治者为了维护自己的统治地位而设立的制度下的产物。其时,随着人们的交往密切与社会关系的日益纷繁复杂,为了保持礼仪、尊严或身份、地位,服装便成为维护社会礼仪和代表人的社会属性的必要手段,于是,在衣着上出现了男女之分、内外之异、贵贱之别和不同之需,这是由中老年服装所表现出的精神状态与社会功用决定的。同样,现代社会的社会形态、物质经济水平等决定了服装的审美认知、消费能力、流行趋势和艺术的时代感等特征。因此,中老年服装文化是物质文化和精神文化共同作用、自然物化的综合体。